INDICE GENERALE
Capitolo Precedente: Guida per l’allestimento e l’uso del tuo Home Studio I
IB – TRATTAMENTO ACUSTICO
La differenza tra lavorare in una stanza non trattata o trattata è giorno e notte: c’è un motivo per cui molte persone considerano il trattamento acustico l’aggiornamento essenziale dello studio.
Se vuoi lavorare nel tuo studio, l’analisi acustica è fondamentale. Ci sono dei problemi comuni, ad esempio, il posizionamento degli altoparlanti in una stanza è fondamentale, posizionare gli altoparlanti in modo diverso rispetto alle pareti e ad altre superfici riflettenti può apportare un grande miglioramento.
Ci sono altre accortezze più dettagliate come il tipo di bass trap da installare (non tutte le bass trap sono uguali) e quali superfici beneficiano maggiormente della diffusione per disperdere il suono o dell’assorbimento per assorbirlo. Le opzioni spaziano dai singoli elementi, come i pannelli, ai kit di trattamento acustico completi progettati per gestire stanze di varie dimensioni.
Qualsiasi stanza con molti materiali duri, come legno lucido o vetro, consentirà alle alte frequenze di rimbalzare tra le superfici. Al contrario, una stanza con moquette e molti arredi morbidi assorbirà molto frequenze molto più veloci delle basse frequenze.
Le pareti di cartongesso, così come le finestre e le porte, consentiranno sempre a un po’ di energia a bassa frequenza di attraversarle, piuttosto che rifletterla tutta nella stanza, e ciò aiuta a migliorare l’uniformità della riproduzione delle basse frequenze dagli altoparlanti del monitor.
D’altra parte, una struttura della stanza che mantiene meno bassi all’interno sarà anche meno efficace nell’escludere il rumore a bassa frequenza dall’esterno e in effetti nel mantenere il suono degli altoparlanti del monitor anche per gli altri. Tuttavia, mentre i solidi muri di mattoni o cemento manterranno il suono esterno, rifletteranno anche la maggior parte dell’energia a bassa frequenza dagli altoparlanti nella stanza e quelle onde sonore riflesse interagiranno con il suono diretto dagli altoparlanti per creare picchi di interferenza udibili e abbassa il livello dei bassi in diverse parti della stanza e a diverse frequenze o altezze delle note.
Per risolvere questo problema, è necessario installare dei ‘bass trap’ che assorbano le basse frequenze e prevengano i riflessi che causano la risposta irregolare dei bassi nella stanza. Dedicato È possibile acquistare delle ‘trappole per basso’ e di solito sono progettate per essere montate negli angoli, dove sono più efficaci. Tuttavia, per essere veramente efficienti, le bass trap devono essere grandi, e può essere una sfida trovare lo spazio per loro nella maggior parte degli home studio.
Un pannello poroso deve essere profondo almeno un quarto di lunghezza d’onda per la frequenza più bassa che stai cercando di assorbire. Tuttavia, un quarto della lunghezza d’onda di 50Hz è di circa 1,72 m, quindi in molte stanze di home studio l’assorbimento dei bassi bassi richiederebbe un assorbitore che occupasse metà dell’area del pavimento!
IIB – TEST A BASSA FREQUENZA
Un modo semplice per identificare e valutare una risposta dei bassi irregolare causata dalle modalità della stanza è registrare e riprodurre una sequenza di note basse da un plug-in dell’oscillatore a onda sinusoidale nella DAW. È quindi possibile ascoltare quali note risaltano come troppo alte o troppo morbide.
Programma una sequenza di note, tutte alla stessa velocità, per riprodurre un tono sinusoidale puro sulla coppia di ottave inferiori, a partire da C4 (250Hz) e procedendo per semitoni fino a circa 41Hz (MI basso). Ogni nota nella sequenza deve avere una durata di circa due secondi – abbastanza a lungo da consentire a qualsiasi onda stazionaria di avere il tempo di costruire – ma con spazi tra le note in modo da poter sentire qualsiasi sporgenza quando la nota si ferma.
Per cominciare, ai toni più alti, i livelli delle note adiacenti dovrebbero suonare molto coerenti, ma man mano che la sequenza scende potresti accorgerti che alcune note sono significativamente più forti e più risonanti o rimbombanti, e altre sono molto deboli o addirittura mancano completamente.
Se tutte le note basse suonano più o meno anche nella posizione di ascolto sei fortunato, ma in caso contrario, riposiziona gli altoparlanti di qualche centimetro e riprova. Se non c’è niente che puoi fare per rendere le note almeno un po’ più uniformi, probabilmente devi installare un po’ di bass trapping.
IIIB – DI BOX
Molte interfacce audio ora incorporano uno o più ingressi che possono essere configurati per il collegamento diretto degli strumenti. Questi avranno un’alta impedenza di ingresso, che rende possibile ottenere buone prestazioni da una chitarra elettrica o un basso con pickup passivi.
Una buona DI box ‘attiva’ avrà un numero di funzioni utili oltre al semplice adattamento dell’impedenza. Le DI box attive di solito possono essere alimentate a batteria o phantom e possono offrire dispositivo di sollevamento di terra per interrompere i loop di massa, un pad di attenuazione fisso o variabile.
Ciò consente di accogliere segnali caldi e forse anche un filtro passa alto o passa basso. Sono davvero un risolutore di problemi a tutto tondo in studio, e anche se potresti non pensare di averne bisogno ora, prima o poi probabilmente ti ritroverai a desiderare di averne una.
Distribuzione dell’alimentazione
Le apparecchiature di registrazione degli studi domestici in genere utilizzano pochissima energia, quindi collegare tutto in una disposizione a stella su più schede di distribuzione non è un problema e può anche aiutare a evitare problemi di loop di massa.
Se riesci a sentire un ronzio o un ronzio dai monitor, potresti avere un ‘anello di massa’ da qualche parte nel tuo sistema causato da parti di apparecchiature interconnesse messe a terra da due o percorsi più diversi, forse una messa a terra e uno schermo del cavo di segnale.
Le apparecchiature collegate tramite cavi bilanciati raramente soffrono di questo problema, ma se ti ritrovi con rumori di loop di terra, non sentirti tentato di rimuovere semplicemente la messa a terra di sicurezza di rete. Potrebbe curare il ronzio, ma lascerà l’elemento, e forse il tuo sistema nel suo insieme, in una condizione elettricamente pericolosa
Esistono modi sicuri per eliminare i loop di massa, il più semplice è spesso quello di collegare l’interfaccia agli altoparlanti del monitor attivo tramite una ‘scatola di isolamento della linea’ che utilizza trasformatori per far passare il segnale audio mantenendo separate le masse dell’apparecchiatura.
Il ronzio è un suono molto diverso dal ronzio e di solito deriva dall’avere apparecchiature audio sensibili troppo vicine all’hardware del computer o a un regolatore di luminosità. La soluzione di solito sta nel semplice allontanamento dell’attrezzatura audio dalla fonte di interferenza.
In generale, è una buona idea cercare di mantenere i cavi di segnale separati dai cavi di rete e dagli alimentatori, specialmente con eventuali connessioni.
È fondamentale che il flusso di dati audio digitale venga immesso nel convertitore digitale-analogico esattamente alla stessa velocità con cui è stato registrato, altrimenti sarebbe impossibile ricreare il segnale originale. I sistemi digitali richiedono quindi un orologio attraverso il quale verrà campionato l’audio. L’orologio del tuo sistema risiede nella tua interfaccia audio e, a meno che tu non stia configurando una serie complessa di più dispositivi digitali, non devi preoccupartene.
Un fattore relativo alla precisione con cui il segnale può essere ricostruito dal convertitore DA dipende da quanto accuratamente misuriamo l’ampiezza di ogni “fetta” di sezione dell’onda sonora. Definiamo la differenza tra il segnale di livello più basso che un sistema può riprodurre e il livello più alto che può rappresentare come ‘intervallo dinamico’. Questo è misurato in decibel (dB).
In linea di massima, la gamma dinamica di un convertitore digitale è di circa 6 dB per ogni bit di dati utilizzato. Il formato del CD descriveva ogni individuo l’ampiezza del campione utilizzando 16 bit con una gamma dinamica a circa 96dB. Tuttavia, la maggior parte dei convertitori moderni utilizza campioni a 24 bit con una gamma dinamica teorica di oltre 140 dB.
In pratica, i migliori convertitori di corrente raggiungono effettivamente circa 120 dB a causa dei limiti dei circuiti elettronici analogici, ciò corrisponde comunque alla gamma dinamica dell’udito umano misurata tra il suono più basso che possiamo rilevare e un suono così forte da essere doloroso ascoltare. La maggior parte delle apparecchiature digitali e tutte le DAW vanno ancora oltre internamente, utilizzando sistemi di conteggio a 32 bit (o anche a 64 bit) per fornire una gamma dinamica di lavoro praticamente illimitata.
VIB – Perché utilizzare la registrazione a 24 bit?
Se l’audio digitale a 16 bit suona perfettamente, perché dovremmo preoccuparci di registrare con una risoluzione a 24 bit? Ebbene, a differenza delle registrazioni analogiche, dove i livelli di segnale più alti diventano gradualmente più distorti quando il nastro oi circuiti escono dalla gamma lineare, i segnali digitali rimangono completamente lineari fino al loro limite superiore assoluto.
Quando si sovraccarica un convertitore i dati risultanti registrano lo stesso valore massimo per la durata del sovraccarico, indipendentemente dalla forma effettiva del segnale originale. Quando riconvertito in analogico, questo si tradurrebbe in una forma d’onda audio con i suoi picchi più alti ‘tagliati’ piatti.
Questo è un grosso problema perché mentre la distorsione analogica a volte può sembrare piuttosto musicale, la distorsione del ritaglio digitale suona piuttosto sgradevole, anche in dosi molto piccole. La distorsione analogica di solito introduce armoniche extra legate musicalmente al segnale e quindi suonano naturali, al contrario, la distorsione digitale introduce nuove componenti del segnale correlate al processo di campionamento piuttosto che al segnale, quindi suonano poco musicali e innaturali.